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第十五期：野生动物摄影师的野外生存之道

摄影师：克里斯·菲舍尔（ChrisFischer）

记者：EmilyvonHoffmann

翻译：刘玥

野生动物摄影师的野外生存之道

对话克里斯·菲舍尔

野生动物摄影师克里斯·菲舍尔（ChrisFischer）的工作经常在室外展开。他经历长途跋涉，从美国俄勒冈州去到博茨瓦纳、南非和坦桑尼亚进行拍摄，有时为了拍到完美的照片，他跟踪了“猎物”七天。他认为，对于一名野生动物摄影师来说，钢铁般的意志虽然大有帮助，但在压力下冷静决策的能力更加重要——他曾在醒来时发现有一只河马靠在自己脆弱的帆布帐篷上，还有一次在他和同伴吃早饭时，一只狮子被一只更大的狮子追到了他们的营地中。他正准备出版一本摄影集与读者分享最近一趟旅途的收获。《像素杂志》的艾米丽·冯·霍夫曼（EmilyvonHoffmann）专访了克里斯·菲舍尔（ChrisFischer）。

艾米丽·冯·霍夫曼：能说说你的新书《那一刻》里的动物和拍摄地吗？

克里斯·菲舍尔：这本书的照片都是在非洲拍的，包括博茨瓦纳、南非和坦桑尼亚。我主要是拍大型动物，例如狮子、大象、豹子、猎豹、犀牛和野牛等，但也会拍其他的动物。更小更罕见的动物我也会拍，但要在光线合适的情况下拍到它们并不是件容易的事，所以为了拍到能在这类项目中使用的照片，我花了很大的耐心。我很幸运，见到了一些更小更罕见的动物，但好照片很难得。有天晚上，我们在博茨瓦纳的图利布洛克（TuliBlock）野餐时，发现一只小象溜了过来偷吃我们的零食。我立即拿起相机拍了几张照片，这些照片都是偶然得来的，并不在我的计划之中。

艾：你为何会想进行这一项目呢？

克：几年前我就有过这种想法。那时我想用自己在街头拍摄的照片出一本摄影集，但也只是想想而已。后来我在伯利兹（Belize）拍摄了一段时间的流浪狗。一到晚上，那里的流浪狗就因为无家可归而在大街上晃荡，是个大麻烦。我拍了几年流浪狗，但却觉得手上的好照片还不够。年我从非洲回国后才认真考虑出一本摄影集的想法。我一直想进行一个这样的项目，然后以此为基准推动自己的工作，但这种大规模的工作确实要花上相当的时间和精力。

艾：你是如何挑选拍摄地的呢？

克：我选择的拍摄地通常是出片率很高的地方。不是所有的地区都拥有同等的自然风景和动物景观。规划旅程之前，我会进行大量的调查，确保我们能尽量把时间花在动物景观好、背景风光也好的地方。

例如，我们曾去到奥卡万戈三角洲（OkavangoDelta）的一处偏僻角落寻找特定的狮子画面的，因为那里的狮子景观很著名。然而，非要选择的话，我会为了好的动物画面牺牲自然场景。幸运的是，到目前为止我们还没遇到要做出这种选择的情形。最终我要面对的是拥有自己的意志和生活的野生动物。野外不存在任何保障，你只能尽可能地做好一切准备，然后诚心祈祷。

艾：你为何会开始拍摄野生动物呢？

克：在我的记忆中，最早的摄影经历是和爸爸去阿拉斯加钓鱼。那时我10岁，不懂什么是感光度、快门速度或f值。我只是觉得摄影很棒，能将某个时刻永远凝固下来。那时我没想太多，也没拍很多，但每年去阿拉斯加钓鱼时，我都会带着相机。那是个体验摄影的好地方。之后的九年里我每年都会去那里待上一两周，渐渐学会了摄影。

我近距离地接触过熊，还在距离我们仅仅几英尺远的地方看见过巨大的逆戟鲸、座头鲸群和海豹。不知道是从哪一刻开始，我爱上了阿拉斯加的野生动物。这段童年经历非常独特，尤其是对阿拉斯加之外的孩子来说，即便放在现在也是如此。大部分的时间我都在钓鱼，但即便是在那时，我对摄影的兴趣也远远高于抓鱼。钓完鱼后，爸爸和我会去周围探险，我总会带着我的相机。我不知道自己是不是有意这么做的，但我就是那么做了。

艾：你那时就意识到自己更喜欢这类摄影题材吗？

克：认识到这点是个艰难的过程。阿拉斯加的时光确实对我的人生产生了影响。我一直很珍视也很喜爱那段时光，但我从未意识到那会将我带向何方。23岁时，我其实更倾向于去危地马拉、伯利兹和古巴拍摄街头照和肖像照。那些能体现生活中的宁静时刻的简单场景让我痴迷。我开始享受寻找静谧中的美。等到我重新开始拍摄野生动物时我才意识到，将多种风格混杂在一起会产生多么强大的力量。我相信，如果我没有花费大量时间进行街头或肖像摄影的话，我便无法对野生动物摄影产生这样的认识。

艾：能和我们聊聊你幼时在俄勒冈州和阿拉斯加时的经历吗？

克：当然，我不太记得自己在俄勒冈州有过什么摄影经历。小的时候我们也出去野营徒步过。我一直都很喜欢欣赏新风景，于是便爱上了空旷的原野。不幸的是在俄勒冈州，动物多样性并不如非洲的一些地方丰富。我们那有麋鹿和驯鹿，也有一些小型的肉食动物，例如狐狸和丛林狼。但阿拉斯加是个完全不同的地方。

那是一片原始粗糙的、没有人类痕迹的原野。那里的空气不同于俄勒冈州，柔软又清新。那是北美大型动物最后的根据地之一。那里的景色充满史诗的韵味，高山直接从海中拔起，空旷的平原和古老密集的森林延伸开去。我们在阿拉斯加的东南部度过了大量的时光，那里就像我们的家一样。我很擅长寻找熊的踪迹，在夜里我们通常能找到3-5头。事实上，在那儿的旅馆里，常有客人雇请我们带他们在夜里观熊。

艾：这些照片中，哪些是你最喜欢的呢？你是在什么情况下拍到它们的？

克：“我的美丽女孩”——有天傍晚，我们正追踪一只雄性豹子，追了有一个多小时。其实那天早上我们就追了它几个小时，傍晚的时候终于又赶上了它。一路上什么都没发生，它似乎只是在巡视自己的领地。最终，它来到一条干涸的河流边休息，翻了个身似乎是想打个盹。不知从哪里传来一声咔嚓的声音，之后所有人都安静了下来。

当时只有我们几个人，但我的向导马特（Matt）变得非常兴奋。“左边，在我们左边“，他催促着说道，声音里满是激动。没过多久，一只雌豹子从对面河岸的拐角处一跃而出，完全没意识到我们旁边的那只雄豹子。没过几秒雄豹子就闻到了她的气息，进入了攻击状态。它尽可能地接近那只雌豹子，可能有50码远吧，然后发动了进攻。雌豹子想要转身逃跑，但已经来不及了，于是改变策略，窜上了附近的一棵树。马特赶紧跟了上去，几分钟后我们就找到了绝佳的地点。我们在那坐了至少45分钟，等待太阳再落下来一点，等美丽的阳光洒在那只雌豹子的脸上。

“灌木后的眼睛”——这张照片是我们在博茨瓦纳奥卡万戈三角洲的杜巴平原营地（DubaPlains）的最后一天拍摄的。每到旅程的最后半天，我其实都不期待能拍到什么好照片，因为考虑到要赶飞机，我们就不能深入野外进行探索。但是那天我们很幸运。在还能看到营地的地方，我们就发现了一只魁梧的雄狮子和两只雌狮子。它们吵闹着，两只雌狮子跳到前方，雄狮子停在后面，看着它们无忧无虑地在原野上追逐着彼此，将周围其他的野生动物都吓跑了。我们跟了这三只狮子一个多小时，它们才停了下来。两只雌狮子躺在了灌木下，似乎离雄狮子离得远了。后方还隐隐传来雄狮子的吼声，等待雌狮子的回应。几分钟后，一只雌狮子坐了起来。那一刻，它似乎意识到了我们的存在。我感觉它正看着我，冲我咆哮。那一刻太震撼了。

艾：这些照片的特别之处在哪呢？是因为要拍到它们需要很好的运气，还是因为它们很少见？

克：对我来说，这类与拍摄对象之间深刻的目光接触，能带来非常传统的肖像照效果。这类照片和我早期拍摄的街头照之间存在许多共同点。这是静谧的时刻，大部分人都不会以“令人兴奋”或者“充满危险气味”这类常用来形容野生动物的词语来描述这些照片。这些瞬间是简单的、微妙的。我喜欢捕捉野生动物身上的人性面。深邃的眼神交流通常很具冲击力，但姿势或者表情也能带来同样的效果。但如果你将这几个方面结合在一起，得到的照片便会具有一种魔力。狮子观看日落的照片，或者能体现我们自身有多渺小的大象照片，这些都是充满情感的画面。在我眼中，这是充满人性的、是很美丽的瞬间。

艾：野生动物摄影与其他摄影题材相比存在许多差异。但一说到野生动物摄影，读者首先想到的是摄影师肯定具备一些野外生存技能——能和我们分享一下在这个项目中（或者你的摄影事业中）发生过哪些事情让你使用过这些技能吗？

克：钢铁般的意志自然是有帮助的，但并不是必需的。冷静的头脑和优秀的决策能力更加重要。拍摄野生动物时，大多数时候我都在避免不必要的风险。尤其是在休息的时候，意外发生的可能性更大。去年有一次，我们正围着营火吃早饭，结果一只雄狮子被一个更大的狮子追到了我们的营地里。它们从营地穿过，距离我们只有50英尺远。几天后我一早醒来，发现一只河马正靠在我们的帆布帐篷上。18岁的时候，曾有两只棕熊向我发动佯攻。如果当时我惊慌失措，结局可能会很惨烈。对野生动物心怀敬意是非常重要的，但更重要的是不被他们吓坏。恐惧会让你做自乱手脚，而尊敬能帮助你做出恰当的决定。

了解你的拍摄场合以及该做怎样的准备，是野生动物摄影师或自然摄影师所需应对的更加困难的问题之一。通常在制定计划的时候，你必须详细了解周边的环境，详细到你知道怎样才能以最近的距离拍摄某个动物。了解这些能帮助你准备合适的器材，但也不能保证你的拍摄物会配合你。而且不论是遇到雪天、雨天、高温、沙尘还是动物情绪突变，你都要做好改变方位的准备。这些都是你会遇到的问题，如果你不事先做好准备，将会浪费很多的时间，一些器材也会派不上用场。

艾：有没有哪些经验你希望自己能早点学到？

克：我非常希望自己能早点学会放慢速度，享受转瞬即逝的瞬间。每个人都想要捕捉动作发生的瞬间和令人兴奋的时刻，希望拍到令人惊叹的照片。我也希望如此，但这份希望不如以前炽热了。我们常常会忘记生命的简单瞬间中蕴藏着怎样的美丽，那些不同于其他瞬间的瞬间、打斗时的中场休息或者风暴前的平静，它们就像你在有所期待时秉住的呼吸，之后却什么都没发生。在那些时刻里，我的心会平静下来，整个世界都归于安宁。我希望自己能早点意识到这一点，早点学会留意身边的世界，观察生命的自然展开。

至于野生动物摄影方面的经验和教训，我认为最重要的就是记住这点——不论你觉得自己的动作有多快，你拍摄的动物有多慢，总有些动物是你追不上的，所以学会适时放弃，不要让情况变得更糟。

艾：这一项目中，你的相机包或背包里最重要的装备是什么？

克：在我的相机包里，除了相机本身，并没有什么重要的装备。拍摄过程其实很流水线化，装备都是以这样或那样的方法完成某件事的工具而已。必要的时候（例如我在伯利兹的时候，主要的水下装备失效了），我甚至能用GoPro运动相机来拍摄野生动物。我们经常说，相机不过是用来分享自己眼中的世界的工具而已，事实也确实如此。给我一台相机，不论是怎样的相机，我就能还你一个故事。不过，我还是回答一下你的问题吧，即便是现在，我也拿不准该带怎样的装备。

我带的装备非常多样。例如，我们计划4月份去非洲，我就打算带上我的佳能1DX和一个定焦镜头（用来捕捉动作），一台宾得Z和三个镜头（用来拍野生动物的大景和肖像照），还有一台玛米亚RN67和两个镜头（也是用来拍野生动物的大景和肖像照）。此外还有GoPro和专门用来摄影的相机（外带两个镜头）。最近我倾向于打印大尺寸的照片，这意味着我要使用中画幅或高清的感光元件。在销售方面，视频的重要性越发突出，所以我也经常拍一些高清视频。其实，我的妻子是我最重要的伙伴。她会顾着视频的拍摄，同时在时间紧迫时为我准备器材。当我要给备用相机换镜头时，她能为我节约好几分钟的时间，我只需要转个身她就能为我准备好，真的是我的救星。

很快，重量便成了一大问题。镜头选择也很重要。拍摄野生动物时，我会尽量让自己的装备覆盖大范围的焦段，但我只会带一个长焦镜头。佳能-mm镜头是个不错的选择，但对于中画幅相机来说，我还是偏向于定焦镜头。此外我还会挑选一些广角镜头和标准镜头。我的主要相机配有一个闪光灯，我还会带很多很多电池、三脚架、一个温布里的悬臂云台、额外的储存卡、一台笔记本电脑，还有我出门必备的绝缘胶带。

艾：通常情况下，你每次会进行多长时间的拍摄？

克：这取决于拍摄地。各地的景观不同，有些地区很难拍到好照片，所以一般来说我在一个地方拍摄野生动物的时间不会少于5-7天。要等到拍摄的好时机需要极大的耐心。我会先花时间熟悉地形，然后按照自己的节奏进行工作。因此，如果时间少于5-7天，我一般不会出去拍照。根据地点的不同，我会在熟悉环境上花上1-3天。我不喜欢因为走太远而没时间拍摄自己想要的照片。

单次拍摄很少会有几个小时就拍完的情况，通常都会花上数天。每天的拍摄中，每组照片的拍摄可能会花上4-6个小时。追踪动物通常会花上点时间，让拍摄进程放慢。而且一旦找到动物，你还得等待某些事情发生，可能是等那只动物稍稍扭一下头，又可能仅仅是等它醒来，所以你必须在充满压力的情况下保持耐心，都快把我逼疯了。

艾：如果你能去世界上的任何一个地方拍照，你会选择哪里？又会以什么为项目重点？

克：如果可以，我想住在博茨瓦纳，那样我就能整日拍摄狮子、豹子和大象了。那里的景色比史诗中的美景还要壮丽。美丽、崎岖，几乎没有受到人类的影响。动物们自由自在地游荡着，从不担心会被人类猎去。在那里，大部分的捕猎行为都是违法的。我会以野生动物和环境之间的美丽平衡为项目中心。与过去数百年相同，大型动物依旧在这片区域里活动，并且同河流与树木一样，是这里的一部分。对我来说，这种平衡真的很美。在不久的将来，我想进行一个能突显这种美丽的项目。

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第十六次探险预告

关键词：音乐家、乐队

目的地：巴尔的摩

时间点：10月16日

摄影师：迈卡·E·伍德（MicahE.Wood）

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