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上次我们说到小奶酪准备去罗马向当时刚上位半年的教皇克莱蒙七世毛遂自荐了（帕尔米贾尼诺：我向往事业发展的极致圣地），今天接着讲他在罗马的故事。-（图）克莱蒙七世，圣巴斯蒂阿诺·德·冰波（SebastianodelPimbo），美国洛杉矶盖帝美术馆去往圣殿小奶酪将自己的决定告诉了他的两位叔叔，他说，入梵蒂冈的道路他已经找好了，贡扎加家族会帮助他带着他的入场券，站到教皇的面前。贡扎加（Gonzaga）就是上次我们提到的，小奶酪为宝拉·贡扎加（PaolaGonzaga）画了私人浴室的那个贡扎加家族。当时与教皇非常亲近的枢机主教尹诺森佐·思博（InnocenzoCybo）是宝拉她的丈夫加莱佐·圣维塔尔（GaleazzoSanvitale）的孩子的施洗师，有了这一层关系，小奶酪的罗马之路显得很理所当然。小奶酪进献的作品一共有两幅，除了我们上回说到的镜面自画像之外，他还准备了一幅大件画作——-（图）圣家和天使（SacraFamigliaconangeli），帕尔米贾尼诺，ca，马德里普拉多博物馆像这种森林背景的灵感是来自于柯勒乔的，小奶酪的作品里经常可以看到这种运用。圣母的脸参照的就是他在帕尔马时期的金主——宝拉·贡扎加的形象，算是对她无私的提携表示感恩。小奶酪是很聪明的，从他选择的这两幅作品就能看出来，一幅是展现自己的绘画和创新能力的镜面肖像画，他非常相信，无论是谁看到画中人站在这样的画像旁边展示这幅画，都会眼前一亮，为他的能力所震撼（嘴毒评论家瓦萨里对这幅画评价非常高）；而另一幅，他有意要将一些罗马没有的，却被所有人喜爱的风格（柯勒乔风格）带去教廷，柯勒乔不去罗马，但他可以去。他去罗马的准备相当充分。小奶酪的叔叔皮尔洛决定陪伴小奶酪一起去罗马。例外的教皇果然，正如年轻的天才画家预料的一样，他面见教皇的道路一路畅通，很顺利地，小奶酪站到了教皇的面前，可能为他开门的所有人都意识到了这个年轻艺术家的野心，也从他身上看到了一种特别的希望，他有可能会成为罗马教廷的第二个拉斐尔，他天使般的容貌，他的天赋好像都在预示着这一点。没错，所有人似乎都这么想，除了，教皇本人。克莱蒙七世当即口头承诺，会让他参与装饰教皇房间，但事实上这个口头承诺没有兑现。小奶酪成功地进入了教廷艺术团，但并不如他所期待的那样，直接服务于教皇本人，他多数服务的，都是教皇身边的其他人。他的两幅画在不久之后，被教皇赠予了自己的侄子枢机主教伊波利托·德·美第奇（Ippolitode’Medici）——-（图）伊波利托·德·美第奇（Ippolitode’Medici）克勉七世在年，和神圣罗马帝国的皇帝查理五世达成和解，并借助他的力量重新让美第奇家族在第三次被驱赶之后，重回佛罗伦萨的时候，把开启美第奇的第一代公爵之路的公爵宝位给了另一个更宝贝的侄子（其实是私生子）亚历山大·德·美第奇，而他明明知道这件事里面做出更多努力的，一直在身边无条件支持他的侄子伊波利托有多希望那个位置是他的。作为补偿，克莱蒙七世让伊波利托做了枢机主教。所以，教皇对小奶酪这两幅画的喜欢程度，从这种关联事件里就能看出来了：我能给你的，说是补偿也好，安慰也好，对于我来说，一定不是什么太重要的。克莱蒙七世对这个想接拉斐尔班的天才型年轻画师，不太感冒。虽然，小奶酪的罗马之路到这里有了一个转折，但路既然选择了，他就不会轻易放弃。既然暂时没法做到一线，那就先做个二三线也行，关键是，他选择了罗马，他要留下来。聪明的混迹者年，小奶酪为贡扎加的关系户伊诺森佐红衣主教的弟弟，洛伦佐·思博（LorenzoCybo）画了一幅画像——-（图）洛伦佐·思博肖像画（RitrattodiLorenzoCybo），帕尔米贾尼诺，，丹麦国立美术馆画像的右下角上写着年，这是小奶酪的小手段，一来是为了纪念思博家于年为了教皇选举去往罗马，二来是为了表示他对于他们思博家引荐的感谢，再来就是表明了他希望尽快进入一线艺术团的决心。这一幅肖像画和他来罗马之前，在帕尔马为宝拉·贡扎加的老公加莱佐·圣维塔尔（GaleazzoSanvitale）的肖像画风格非常相似——-（图）加莱佐·圣维塔尔肖像画（RitrattodiGaleazzoSanvitale），帕尔米贾尼诺，，那不勒斯国立卡波迪蒙特博物馆这两个人当时的年纪都很年轻，都只有二十多岁，都是瓦萨里口中，长相英俊的男人。第一幅画里的洛伦佐·思博二十五岁，但已经是掌管教廷禁卫军的统帅了，第二幅里的男人加莱佐二十出头，同样也有军队统帅的身份。小奶酪是非常有智慧的，他在画这些人物的时候，喜欢把他们的身份都放在画里。除了象征军人和权力的剑或是盔甲之外，他们的面前，或者是手上有皮手套，还有铜钱，身着高雅昂贵的服饰，任何人只要一看就知道画中的人物是干什么的，有怎样的性格。相比于教廷禁卫军统帅洛伦佐·思博更为锐利坚毅的目光来说，加莱佐更偏向于贵族的柔和，无论从表情还是身姿，都在体现出加莱佐非凡的身份和他拥有的高雅和温和。画面背景延续了柯勒乔的森林绿叶风格背景，让画面显得开阔，虽静欲动，人物更鲜活真实。拥有非凡智慧的小奶酪很快就意识到，过于偏向于柯勒乔的风格，没法让他进入一线艺术团，他必须想办法打开自己在罗马的局面。他很快发现，如果想挤进一线，他就必须走拉斐尔风格，但光是对拉斐尔的模仿却又不能让他像拉斐尔那样脱颖而出，因为拉斐尔去世后，他声势浩大的工作室依然在罗马十分活跃，有太多太多在罗马混饭吃的著名画师们都在和他做相同的事情，一边学习拉斐尔，模仿拉斐尔，一边试图突破。可是有人真的突破了吗？他看着他身边那些来来往往，穿梭于教廷的熟悉面孔，一张张他能叫得出名字的被称为老师的脸，他们有谁突破了吗？没有。所以，只学习拉斐尔是不够的。柯勒乔是怎么成功的？柯勒乔学习了所有他可以学习的大师，综合提炼，最后成就了自己的风格，小奶酪想，他也只能选择走这条路，去复制柯勒乔的成功之路，才能最终复制拉斐尔的成功。看见曙光年1月3日，小奶酪和他的叔叔皮尔洛与玛利亚·布法利妮（MariaBufallini）签订了一个合同，要给他们位于罗马的圣萨尔维托尔教堂内的礼拜堂画一幅主祭台三联画，这算是一个大活儿了，不再是没完没了的人物像，不再是不公开的私人委托，而是正儿八经地开始进入罗马的教堂作画，这算是他事业上的一次大跨越。他感觉到自己，离他的目标近了一步。-（图）圣吉拉莫的所见（VisionediSanGirolamo），帕尔米贾尼诺，-27，伦敦国家博物馆这个画就很有意思了，从这里面我们看到的不是小奶酪，而是拉斐尔，米开朗琪罗，柯勒乔……对比一下：-（图）细节图：圣母和圣子，帕尔米贾尼诺-（图）MadonnadiBruges，米开朗琪罗，大理石雕塑，--（图）雀鸟圣母（MadonnadelCardellino），拉斐尔，ca老米的人物站位，拉斐尔的圣母神态。再来：-（图）细节图：圣吉拉莫，帕尔米贾尼诺-（图）ignudi，米开朗琪罗，西斯廷礼拜堂-（图）圣赛巴斯的圣母（MadonnadiSanSebastiano），柯勒乔米开朗琪罗的经典人物蛇形转身＋柯勒乔的人物手势（柯勒乔更早的另一个作品里也有类似的手势，虽然这个画是左右画完的，但绝对是小奶酪学他）画面质感和光度非常漂亮，怎么看这个集大成的作品也即将要出圈了，但没想到的事情发生了。罗马大劫（SaccodiRoma）曾经讲克莱蒙七世的时候也讲过罗马大劫这段历史（教皇惯当墙头草，招致罗马大劫难），这里再简单回顾以下：罗马大劫是克莱蒙七世做墙头草的产物，由于他想摆脱神圣罗马帝国的支配，所以选择支持法国，结果当神圣罗马帝国在意大利境内击溃法军时，由于拿不到军饷，人组成的帝国军队哗变，把目标瞄准了富庶的罗马，冲进罗马烧杀抢掠。罗马教廷禁卫军几乎全军覆没，克莱蒙七世躲进了天使城堡。这些军纪溃散的帝国军队加上不断趁乱新加入的流氓土匪们，在罗马进行了将近一个月的屠城，罗马死了大约有一万多老百姓。罗马大劫是欧洲历史上最严重的文化灾难，罗马从此失去了它的文艺复兴中心地位。大量的艺术家在这场灾难里受到了重大打击，很多人因为无法继续生活而放弃了艺术事业。-（图）罗马大劫（SaccodiRoma）瓦萨里说：暴力让精细的灵魂堕落，并且忘记人生的主要目标。这是对罗马大劫在欧洲艺术史上产生的影响最精准的概括。年5月，花了三年时间，刚刚在罗马展露头角的天才年轻画师帕尔米贾尼诺正与他的叔叔皮尔洛在画室专心致志地完成主祭台的三联画的中间一幅的创作，画已经非常接近完成了，接下来他们就要进行两幅边翼画的创作。突然，画室的门被撞开，帝国士兵冲了进来。小奶酪这才知道，罗马城变天了。罗马士兵惊艳于小奶酪的创作，给予了他和他叔叔适当的保护，让他们得以把这幅画完成。但小奶酪很快发现了外面的惨状，帝国军队开始屠城，他不得不离开罗马。与贡扎加联姻的科罗娜家族（Colonna）家族向小奶酪伸出了橄榄枝，提出愿意在罗马城内提供他庇护，小奶酪经过斟酌，拒绝了他们。科罗娜家族是支持帝国势力的，而他之前为之画像过的圣维托尔（Sanvitale）家族是教皇派势力，那个时候，他可能还在想，有一天他或许是会回到罗马来的，他要为自己的目标留下一丝希望。与圣殿说再见小奶酪和他的叔叔匆忙将唯一画好的这幅画藏到了和平之后教堂的储物室，然后准备逃离罗马。小奶酪望着满城的尸体，好像突然明白了：上帝对拉斐尔的眷顾是显而易见的，上帝让拉斐尔以最快的速度成长并赋予他名望，让他经历最辉煌的时代，以最高贵的方式死去。让他在这样一个极致黑暗的时代到来前，就离开人世，免去他的痛苦。但他不是拉斐尔，他所向往的这座艺术圣殿正在经历屠杀，上帝没有特别眷顾他，他和那些曾经对罗马寄予希望的所有艺术家们都一样。被屠杀后的罗马，属于它最鼎盛的艺术辉煌将一去不返。无论他如何努力，拉斐尔在罗马的辉煌，已经无法复制了。帕尔米贾尼诺自年离开罗马后，再也没有回来。预览时标签不可点收录于合集#个上一篇下一篇


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